Роман Мун поговорив з одним з кращих спортивних фотографів світу.

Володимир Пісня колись писав тексти в «Спорт-Експресі» , А потім став одним з кращих спортивних (і не тільки) фотографів Росії. У лютому цього року Пісня виграв World Press Photo - найпрестижнішу фотожурналістскую премію миру - за зйомки аматорського хокею в Нижньогородській області . Роман Мун поспілкувався з Володимиром про фотографії, подорожах і його благодійної діяльності.

- У «Спорт-Експрес» я прийшов просто з вулиці. По-моєму, там був оголошений набір, можна було прийти і сказати: «Я хочу у вас працювати». Професійні рамки були дуже жорсткі, але атмосфера була дуже дружня. Може, час був такий. Або мені пощастило, я не помічав. Але конфліктів в газеті не було взагалі.

По-моєму, я працював в кращому відділі - відділі інформації. Працював з найбільшими журналістами - Сергієм Родіченко, Львом Россошіком, Ольгою Лінде, Оленою Вайцеховской, з якої сидів стіл в стіл. Спочатку я був кореспондентом відділу інформації, поступово виробилася спеціалізація - волейбол. Мій перший репортаж з волейболу не вийшов, його жорстко розкритикували. Я став працювати над собою, дійшов до того, що волейбол став моїм улюбленим видом. Ще в моїй компетенції були велоспорт і лижі.

Потім я доріс до заступника начальника відділу інформації. Але був їм дуже недовго, тому що народився «Спорт-Експрес Інтернет». Мені було дуже цікаво, і я туди напросився. Після відходу Олександра Зільберта (колишнього головного редактора «СЕ Інтернет» - Sports.ru) в «Советский Спорт» я деякий час керував і редакцією. Але дуже недовго. Там вже почалися процеси, які призвели до нинішньої ситуації.

У 2002 році я пішов з «Спорт-Експресу». З фінансових причин, причому не через свою зарплати, а через зарплат підлеглих, які ніяк не вдавалося підняти, незважаючи на обіцянки.

- Ви застали пік популярності газети? Скільки людей тоді її читало?

- Так, думаю, він припав якраз на кордон дев'яностих і нульових. Пам'ятаю, що паперовий тираж - то, що офіційно друкувалося в Москві, плюс додруківки в інших містах - був близько мільйона. Пам'ятаю ще, що перегляди в інтернеті були якісь феноменальні. «Спорт-Експрес Інтернет» боровся за популярність не стільки в спортивному сегменті, скільки взагалі в новинному, з порталами і агрегаторами типу Rambler.

- Як вам працювалося з Ігорем Рабинер?

- Доброзичливий, доброзичливий. Але мені завжди здавалося, що він дуже багатослівний для газетного автора. З іншого боку, тоді такі тексти були цілком затребувані. Але якийсь редакторський свербіж іноді мені зуділа: якщо б я був його редактором, то скоротити. Але я не був його редактором. Може, на щастя.

- Як вам працювалося з Олександром Бєлєньким?

- Талановита людина, дуже мені подобався. Дуже емоційний, що абсолютно нормально.

Кілька разів я писав в «СЕ» тексти, які були підписані «Олександр Бєлєнький». Багато років вже минуло, напевно, секрет можна розкрити. У нас вважалося, що коли спецкор відправляється на якесь велике подія за кордон, всі тексти повинні підписуватися їм. Але часи були трохи інші, інший технологічний цикл у газет. Людина летить скажімо, на боксерський матч Холіфілд - Тайсон. У газеті вже повинен вийти текст з передматчевим розкладом. А цей розклад журналіст отримати ще не міг, тому що інформація - в агентствах, на сайтах - з'являлася, коли він вже летів. Відповідно текст готував черговий по відділу. Пару раз це був я. Я писав текст, який підписувався спецкором Бєлєньким.

Правила гри були такі, тут ніяких образ. Всі розуміли, що нам престижно, якщо журналіст-зірка буде вести репортаж з самого початку і до кінця.

«Я у Кличка грошей не брав». Інтерв'ю Олександра Біленького Sports.ru

Фотографія, інстаграм, небезпека

- Як ви вирішили піти з автора текстів в фотографи?

- Я фотографував з дитинства: тато дав камеру, навчив проявляти, друкувати. Але це довго було аматорством. У «СЕ» я надивився на те, як працюють найбільші майстри спортивної фотографії - Сергій Ківрін, Андрій Голованов, Олександр Федоров, Олександр Вільф і інші. Кращих фотографів насправді я знаю сотні, тут неможливо визначити когось одного. Плюс у відділі я добровільно взяв на себе функцію підбору знімків зі світових агентств. Прикладів хороших зйомок завжди було багато.

Одного разу був великий футбол, а я йшов на змагання з водної «Формули-1». Начальник фотослужби вручив мені мильницю і сказав: «Нікому з тобою піти, сам сфотографируй переможця». Я відсунув мильницю, кажу: «У мене« Зеніт »є». Вирішив, що треба добре зробити не тільки переможця, відзняв змагання. Приніс знімки в газету, тоді ще плівка була. І з тих пір так пішло, що зі мною перестали посилати фотографа. Перелом стався на відрядженні в Гавану, ми туди поїхали на Світову лігу з волейболу. Я поїхав як пише журналіст, зі мною був фотограф Сергій Ківрін. Гуляли по Гавані, там я зрозумів, що візуальний погляд на світ мені ближче. Треба щось робити, щоб переходити. І в 2005 році я повністю перекваліфікувався в фотографа.

- Як вам в Гавані?

- Мене запитують, куди поїхати фотографувати міське життя. Є міста, доброзичливі до фотографам. Гавана - один з них. Звичайно, місцеві жителі в останні роки хочуть на цьому заробляти і просять грошей. Але можна фотографувати непомітно, обходитися без фотодолларов. Місто гарний величезною кількістю сюжетів, що виникають на вулиці. Чорношкірі вантажники в порту борошно вантажать - шалений видовище. Архітектура, світло приголомшливий. Все виникає навколо тебе, там добре вчитися знімати вуличне фотографію.

Ще там досить дешево, тільки не для місцевих, для туристів. Ну як дешево. Автомобіль там купити дорого. Пам'ятаю, що «Жигулі» на початку 2000-х там коштували в три рази дорожче, ніж в Росії. З іншого боку, пляшка рому коштувала в п'ять разів дешевше. Не кожному кубинцеві потрібні «Жигулі», а пляшка рому у нього є.

- Що ви думаєте про культуру аматорських фото? Інстаграм і все інше.

- Інстаграм - нормально. У мене він у самого є. Я взагалі вітаю будь-які технологічні прориви, тому що вони дозволяють приходити в фотографію людям, які, можливо, раніше не зайнялися цим в силу технологічних складнощів - хімія, проявлення. У інстаграме можна знайти велику картинку. Просто там сміття більше.

- Бачу в вашому інстаграме відмінне фото з матчу Росія - Гана. Складно зловити такий момент?

- Це не головне в нашій роботі. Головне ловити не взагалі моменти, а щось ключове. Для мене вся спортивна зйомка - мистецтво передбачення. Я намагаюся вивчати, як все відбувається: правила, переміщення, індивідуальні особливості гравців. Коли знімаєш футбол, немає часу реагувати. Якщо ти реагуєш, це вже затримка, ти знімаєш пізніше. Півсекунди і вже не той кадр.

В даному випадку хід думки приблизно такий: тут йде контакт гравців, є великий шанс, що один виявиться на землі, буде жорсткий удар. Тому знімається з попередженням. Найчастіше нічого не відбувається, а іноді бувають такі граничні моменти.

- Смартфони і інстаграм знижують вашу професійну цінність?

- Звичайно, очевидно, що багатьом виданням вже нецікаво утримувати штат високооплачуваних фахівців з дорогою апаратурою. Можна набрати ілюстрацій рамках громадянської журналістики, в соцмережах.

Але хороша фотографія залишається штучним товаром. У плані техніки, розуміння, глибини проникнення в суть подій. Класичний приклад - коли недавно бейсбольні «Чикаго Кабс» стали чемпіонами вперше за 108 років . Дві обкладинки: «Чикаго Трибюн» і «Чикаго Сан-Таймс». «Трібюн», яка зберегла штат фотографів, виходить з обкладинкою року.

«Сан-Таймс» звільнила своїх фотографів, вона пішла по шляху отримання фотографій з фотобанків. Вона виходить за сміттєвий картинкою, взятої в AP. В AP можна було знайти нормальні фотографії з цього матчу, але, мабуть, газета заощадила ще й на фоторедактора.

Штука в тому, що поки існують видання, зацікавлені в збереженні свого обличчя і стилю, попит на послуги фотографів високого класу не пропаде.

- Людина хоче фотографувати професійно і цим заробляти. Ви будете його відмовляти?

- Відмовляти не став би, але розповів би про всі складнощі. Ринок професійних фотографів не те що схлопнув ... Просто в силу технологічної доступності стало більше людей, які можуть на цьому ринку працювати. Виходить, що заробляти хороші гроші цією професією неможливо майже ніде - ні в нас, ні за кордоном, де доходи фотографів вище, але не настільки, щоб це було помітно. Фотографією добре заробляють фотохудожники. І то тільки ті, хто потрапляє в чіпкі кураторські руки, потрапляють в каталоги виставок, аукціонів.

Заробити на дорогу машину фотожурналістикою неможливо. Просто тому що навіть якщо ви починаєте заробляти, ви витрачаєте на фотоапаратуру. Звичайно, легше працювати в виданні, яке забезпечує тебе апаратурою, але от мені все одно не вистачає стандартного комплекту, доводиться витрачати гроші. Зарплати? Учень бухгалтера, тільки випустили з інституту, отримує приблизно як фотограф провідного агентства.

Але якщо людині цікаво, у нього горять очі, йому просто треба зрозуміти, що для заробітку потрібно шукати додаткові джерела. А цим займатися як покликанням.

- Чим фото краще тексту?

- Якщо ми говоримо про журналістику, то це два різних підходи, вони не виключають один одного, а доповнюють. Можу собі сказати, чому мені цікавіше візуальна журналістика. Це відповідає духу часу, тому що ми все швидше і швидше живемо.

Ось одна картинка. Щоб її подивитися і зрозуміти в загальних рисах, що відбувається, досить частки секунди. Текст - річ послідовна. Потрібен візит, зав'язка, розв'язка. Потрібен час на осмислення. Фотографія працює швидше. Але щоб вона так працювала, потрібно, напевно, більше підготовчої роботи, більше роздумів. Під час роботи з текстом багато виникає в процесі написання. У фотографії такої можливості немає. Ти повинен зробити клацання зараз, не раніше і не пізніше. Це такий спорт.

- Ви працювали на протестних акціях. Ви там просто ходите і знімаєте, не замислюючись, що може по голові прилетіти?

- Спочатку, звичайно, замислюєшся. І є рекомендації з безпеки: не вести себе зухвало, що не махати руками. А ось захисне екіпірування типу каски - я вважаю, в наших умовах це навіть шкідливо. Але коли я був на останньому Євро і знімав заворушення, які англійські фанати влаштовували в Ліллі, то шкодував, що протигаза немає. Французькі поліцейські непогано нас закидали газовими гранатами. Коли починаєш знімати, просто не залишається часу, щоб подумати, що ти можеш в лоб отримати. Шукаєш тільки кадр і позицію, звідки він буде добре виглядати. Звичайно, в рамках розумного.

- Марсельські погроми бачили?

- Ні, мені дістався тільки Лілль. Я знімав матч Словаччина - Уельс. Мені вистачило того, як англійські вболівальники методично руйнували центр Лілля. У мене від них вже давно вкрай негативне відчуття. Відомо ж, що хуліганізм, який у них був, на стадіонах практично ліквідовано. На стадіоні вони поводяться як зайчики. Але після матчів вони поводяться огидно. Вони окупують всі довколишні паби, напиваються до поросячого вереску, смітять, зачіпають оточуючих.

Багато хто дивувався, чому наших карають, а англійських - немає. Тому що коли вболівальники йдуть зі стадіону, то йдуть з юрисдикції УЄФА і потрапляють в юрисдикцію поліції. Поліція, звичайно, їх заарештовувала і газом поливала, але наші, на жаль, цієї хитрої тактики не розуміли і виливали активність і на стадіоні.

- Коли останній раз на роботі ви відчували небезпеку?

- Мабуть, єдиний раз за останні роки - коли був теракт у Франції в минулому році. Коли була стрілянина і звільнення заручників, я був в Бордо у відрядженні на фігурному катанні. Змагання скасували, на наступний день я поїхав в Париж знімати наслідки. Було практично безпечно, але був момент, коли я зайшов в кальянную. І це не як у нас в кальянної сидять хіпстера. Там були серйозні мусульманські люди. Але виявилося, що ці люди абсолютно нормальні. Дозволили себе сфотографувати. Плакали, коли слухали промову Олланда про те, що проти нас війна. На наступний вечір хтось чи то жартома, чи то що, підірвав петарди в натовпі. Перша думка: ну, почалося. Але в підсумку все було спокійно.

Перші відчуття в Парижі - це розгубленість. Не у мене - у оточуючих. Така річ - і в центрі одного з найспокійніших міст світу. Але саме після цієї зустрічі з парижанами-мусульманами, хто плаче під мова Олланда, я в черговий раз переконався, що тероризм - штука, яка не має ні національності, ні релігії, тільки деструктивна мета. Що більшість людей - люди. Вони проти цього, незалежно від конфесійних і національних особливостей.

- Були ще важкі поїздки?

- Я, як і всі фотографи агентства, підписав папір про можливість працювати в гарячих точках. Але не доводилося. Раніше, в 90-е, в Москві вистачало всяких подій. Два путчу - ті ще події. Я, правда, в них брав участь не як фотограф, просто як житель міста, ще студентом тоді був. У дні першого путчу я повертався на поїзді з Польщі. Польські жінки на кожній станції підходили і вмовляли всіх не їхати. Просили залишитися, говорили: «У вас там танки на вулиці». Тицяли людям прямо у вікна вагонів якісь пакети з їжею.

Пам'ятаю, я захоплювався тоді руферство і водив знімальні групи BBC та інших каналів на даху найближчих будинків, щоб вони могли звідти знімати.

- У вас багато знайомих військових фотографів? Що їх тягне на війну?

- Я не знаю людей, яким би це подобалося. У мене є знайомі, які знімають приголомшливі речі на війні. Наприклад, наш фотограф Валерій Мельников. Він не військовий фотограф, але він і на війні проникає в суть подій. Він працював в Сирії, на Донбасі, багато де.

Я не думаю, що їм це справа подобається. Але це неможливо не робити, тому що війни бути не повинно. Нас переконують, що всім біологічним видам властива боротьба за виживання і людина не виняток. Але я як раз вважаю, що людина тому й людина, що він не в усьому тварина. Я вважаю, війна - неприродний стан для людей. Я думаю, що хлопці солідарні зі мною і намагаються показати війну як жах.

Ніхто не вважає, що це щось красиве, що це геройство. Просто це одна з тих речей, які відбуваються, про які треба говорити, щоб люди ... Фотографія переносить нас ближче. Ти дивишся на біжучий з пожежі жінку, розумієш, що вона прямо на тебе біжить. Мить зупинено, ти можеш розглянути його в деталях і зрозуміти більший жах того, що відбувається, ніж на картинці випуску новин CNN.

Подорожі

- Скільки країн ви відвідали?

- Щось близько 50.

- Назвіть три улюблених місця на планеті.

- Таллінн, Токіо і Прага.

- Чим такий хороший Таллінн?

- Це був перший європейське місто, яке я побачив. Ще за радянських часів він вже був трохи загадковий для жителів іншої частини СРСР, вже тоді був трошки Європою. Мені було 15 років, багато речей не те що шокували, але визначили мої стандарти поведінки. Чи не смітити на вулиці, ввічливо спілкуватися з людьми. Коли я випадково в тролейбусі в'їхав ліктем в живіт якомусь місцевому жителю, в жаху думав про те, що мені естонський дядько зараз скаже. А він мені сказав: «Вибачте, будь ласка». Я на нього впав, а він просить вибачення, що виявився на шляху. Таллінн дуже добрий і затишний місто. Я міг би там жити, якби не жив в Москві.

- Розкажіть про Токіо.

- Вся Японія вражає. Ключове слово для цієї країни - взаємоповага. На всіх рівнях. Потрібно віддавати собі звіт, що японці виховані в інших умовах, в зовсім іншій культурі. Скажімо, японець абсолютно не може сказати «ні». Особливо іноземцю. Це треба враховувати, щоб потім не ображатися, що тебе не туди послали. Це тому що він не знав. Але він не може сказати «я не знаю». У його системі цінностей злегка збрехати - менше зло, ніж втратити обличчя, сказавши «я не знаю». Це не погано, це їх риса. При цьому вони, наприклад, не розуміють, як можна підійти до незнайомця на вулиці і попросити сигарету. Для них це інша всесвіт.

У першій поїздці, году в 99-му, наш літак через погодні умов посадили чи в Осаці, то чи в Нагої, хоча ми летіли в Нагано. Довелось їхати на автобусі через гори. Кілька команд їхало. Все зголоднілі, начали Вимагати їжі. Організаторі поїздкі Зупини в селянській їдальнею - ми там їли невідомо що. Приносили Щось в дерев'яних коробочках, на столах були газові Пальники, на них - сковорідкі, покріті фольгою. Передбачало, что вміст дерев'яних коробочок треба Було обсмажуваті и є. В коробочках Було м'ясо, якісь рибні шматочкі, а ще, я підозрюю, були комахи. Візначіті Було Неможливо, но Було смачно. Пам'ятаю, Нашій команді всі заздрю, бо доктор, озирнувшись їжу, живити: «Пиво у вас є?». Йому: «Є». ВІН: «Нам всій команді за пляшці пива для дезінфекції». Італійці і американці з заздрістю дивилися, як російські волейболісти п'ють пиво.

- Краще місто Росії?

- Казань. Із задоволенням би там жив, провів там багато часу, навіть в радянські часи там був. Місто на моїх очах змінився: з досить провінційного, брудного, перетворився в продуманий сучасний мегаполіс. Ще для мене це приклад безконфліктного співіснування культур - етнічних, релігійних. Так, як це повинно бути.

- Найдивовижніше місце, де ви були?

- Венесуела, напевно. Я там був двічі. Спочатку при Чавеса, це 2001 год. Команда Венесуели з волейболу грала в Світовий лізі і потрапила в групу з нашою збірною. У нас був абсолютно екзотичний переліт з п'ятьма пересадками.

Я там побачив виразний контраст між тим, що я прочитав про цю країну - рівень видобутку нафти, ВВП - і тим, як живе населення. Думаю, це не пов'язано з Чавесом. Просто я так помітив, чим ближче до екватора країна, тим повільнішою в ній люди. Просто у них потреб менше. Їм багато дається від природи, їм не потрібно іншого. Був чоловік, який робив якісь екзотичні інструменти. До нього привезли купу іноземних журналістів, які готові були платити йому доларами. Він подивився, почухав пузо і каже: «Сієста, приходьте завтра». А їхати до нього сто кілометрів. Навіть на Кубі людина в такій ситуації проявив би комерційну жилку. На ринку ти хочеш купити бананів, але не можеш розбудити продавця. Йому в общем-то не потрібні гроші і навіть не потрібно продати банани. Він просто виконує функцію. Йому тепло і добре.

Другий раз я вже приїхав туди, працюючи на РІА Новини, після Чавеса, на інавгурацію Мадуро. Тоді було інше враження. До цього я був в провінційній Венесуелі, а тепер - в Каракасі. Мене вразило поєднання трущоб і помпезних будівель в діловому центрі. І відчуття Радянського Союзу: Мавзолей Чавеса, вся ця радянська показуха. При цьому Венесуела дуже красива: озера, море, гори.

Премія, Ветлуга

- Розкажіть про World Press Photo. Це найпрестижніша фотопреміі світу?

- Якщо фотографів обмежити журналістами і документалістами, то так. Тому що є, наприклад, премії для фотохудожників, фотографів дикої природи, моди, весільних фотографів. У світі журналістики - найпрестижніша, хоч і не найстаріша.

- Що дають переможцю?

- Раніше премія виглядала як очей. Нещодавно був у Челябінську в гостях у чотириразового володаря цього «Золотого ока» Сергія Васильєва, який перемагав у 80-ті. Зараз нагорода виглядає як квадратна металева пластина золотистого кольору, хаотично пробита якимись дірками. Це чи то зоряне небо символізує, то чи щось ще. На ній вибито твоє ім'я.

Грошової нагороди немає, вона є тільки за основною Гран-прі. Причому це навіть не грошова нагорода, а грант. Переможець отримує від спонсорів, Canon, певне фотообладнання і грант на наступний проект. Про цю сумі він потім повинен відзвітувати.

- Розкажіть, що за історія за цими знімками.

- Треба почати з людини на ім'я Дмитро Крюков, з яким я познайомився в «Спорт-Експрес Інтернет». Потім наші шляхи розійшлися, він пішов з журналістики, зате залишився блогером на Sports.ru , Пише про незвичайні види спорту. І ми продовжуємо спілкуватися.

Він натрапив на тему аматорського хокею в Росії. Я зацікавився цією темою. Люди грають на відкритому в повітрі в мінус 20. На майданчиках, за правилами, все серйозно, тільки безкоштовно. В мандрах він набрів на містечко Ветлуга в Нижньогородській області. Побував там, написав на Sports.ru дуже цікаву замітку , Я прочитав і сказав йому: «Діма, ти так кльово описав цих людей, я хочу туди з'їздити». Він познайомив мене з капітаном команди, я списався з ним, домовився, приїхав в Ветлугу і провів там два дні. Всі були дуже доброзичливі, ніхто не закривався.

Я зробив знімки, їх опублікували. Про World Press Photo я не думав. Потім був всеросійський конкурс «Точка на карті» про малих містах і селах Росії. Там ця історія була відзначена дипломом журі. Після чого я трохи подумав над структурою серії, склав її заново і відправив разом з іншими репортажами на World Press Photo. Я, звичайно, не чекав, що вони виграють. Взагалі про це забув. Гуляв в цей день по Празі, там був футбол «Спарта» - «Краснодар». Тут почали дзвонити. Першим подзвонив видатний фотограф Володимир Вяткін, мій колега по агентству і багаторазовий переможець і призер того ж WPP. Сказав: «Вітаю з перемогою» і поклав трубку. Я довго не міг зрозуміти, що за перемога, а потім пішли ще дзвінки.

- Чув, що потім цим хокеїстам дали грошей на нову коробку.

- Так, так збіглося. Я наполовину жартома, наполовину всерйоз кажу, що головний результат мого приїзду - хокейна коробка. Це сталося не в зв'язку з моїм виграшем, коли я приїхав знімати, в числі іншого мене повели поговорити з главою району. І він виловив папір про те, що підписано фінансування будівництва нової коробки. У них була стара дерев'яна коробка і незрозумілий вагончик, де вони перевдягалися.

Зрозуміло, що, швидше за все, це збіглося. Але це так співпало з моїм приїздом, що команда була вражена. Увечері вони прийшли до мене з напоями та закусками. Сказали: «Вісім років чекали цього як манни небесної, а тут ти приїхав і все сталося». Днями я був у Ветлузі, подивився нову коробку. Вже не підгнилі дошки, а красивий пластик з емблемою ФХР.

«Неначе Кубок Стенлі привезли». Фотовиставка в Ветлузі

Благодійність

- Розкажіть про благодійний проект «Поїзд надії» , В якому ви берете участь.

- Цей проект допомагає батькам знайти дітей. Відбираються сім'ї, які готові спілкуватися з пресою. Усиновлення насправді справа інтимна, а тут ти на увазі в усьому регіоні, тобі доводиться давати інтерв'ю і так далі. Тому не кожна сім'я готова потрапити в проект.

У проекті є чітка регіональна спрямованість. Він розбурхує регіон. Коли люди дізнаються про цей проект, в регіоні відразу крива усиновлення росте вгору. І ще це допомога місцевим органам опіки. Часто на місцях навіть люди, що займаються цим професійно, не уявляють всі тонкощі процесу. Тому з поїздом їздять фахівці: юристи, психологи.

Проект з одного боку благодійний, з іншого - журналістський. Він заснований журналістами «Радіо Росії», там є програма «Дитяче питання». Вони приїжджають в проблемний регіон, де ситуація з усиновленням гірше, ніж в цілому по країні. І вони намагаються розворушити цей регіон.

Я як фотограф-волонтер був в Челябінському регіоні, Іркутської області, Бурятії, Криму, Москві і Примор'я. У мене останнім часом утворилася своя роль: знімати фотографії дітей для регіональної і федеральної бази даних. Треба зробити їм гарні портрети, тому що фотографія - перше, з чим стикаються потенційні батьки, які вивчають особиста справа дитини. Зазвичай особиста справа - листочок або два, де перераховані діагнози і якась безглузда фотокартка, знята на телефон проти вікна. Коли приїжджають професійні фотографи, це цікавий досвід для дітей і для самих фотографів. Я намагаюся залучати місцевих фотографів, а вони потім продовжують працювати з дитячими будинками. В основі виникають хороші портрети, завдяки яким потенційні батьки бачать не тільки рядок в діагнозі, а живу людину, яка може йому сподобатися, до якого вони хоча б приїдуть познайомитися.

Буває, знімаєш першу зустріч кандидатів в прийомні батьки з дитиною. Кілька разів було так, що на зворотному шляху мама мучиться, ділиться сумнівами - вона ж в стресовій ситуації. А я бачу, що вони підходять один одному, що це її дитина. І кажу: «Ноутбук є?». Вона є". Я: «Зараз тобі фотокарток запишу». Обираю кращі фото, записую на флешку. Мама всю ніч не спить, сидить над цими картинками, дивиться їх так-сяк, може, плаче. На наступний день підписує згоду на усиновлення. І я перевіряв потім - все у них добре.

«Було так страшно, що я навіть вниз не міг подивитися». Російська суперзірка екстремальної спортивної фотографії

фото: РІА Новини / Олексій Філіппов; Alexander Safonov ; instagram.com/vladimir_pesnya ; chicago.suntimes.com ; chicagotribune.com ; РІА Новини / Володимир Пісня (6-10)